随后两边的人就“年上香还是年下香”的问题进行了激烈的讨论。

在该过程中，两位太宰先生都对自己的恋人产生了较为强烈的嫌弃情绪，纷纷表示果然还是单身香，并因此遭到了袭击。

随后外出玩耍的伏黑姐弟回来面对了双倍的家长，年幼的他们遭到无情的揉脸。

好在这样的日子只有一天，第二天早上的时候，异世的不速之客就消失了。

只有桌子上的金碟子闪耀到刺目。

五条悟轻车熟路地请了病假，在家里继续跟太宰一起自闭（？）。

反正那群家伙现在无暇管他的事，清理家族内部的叛徒都够他们忙好一阵了。

需要动手的时候，可以拜托杰去干。

反正他单身，除了带孩子也没什么好干的。

资金上现在由钱多到没有地方花的首领大人负责，甚至都不用某教主对着那些愚蠢的猴子卖笑（？）骗钱。

为了避免自己因为跟人鬼混而无法推动剧情，在家办公的太宰治喊来了安徒生，并对其指指点点：“你是怎么招惹上莎士比亚的？他都闹事闹到我这里来了。”

“我冤啊，老大。”安徒生感到自己非常无辜，“我只是以前躲到过莎士比亚先生的剧院，打过几天零工，都没有见过他的面的。”

莎士比亚，一个凭本事写剧本开剧院登上欧洲富豪榜的人物。

太宰治眯起眼睛：“戏剧跟童话不是一个文学领域吧？”

无论是体量，风格还是内容，都完全不一样。

戏剧的种类非常多，喜剧或是悲剧，历史或是奇幻，但总体上讲究叙事性，要贴近生活，能够通过表演人员的行为来引起观众的共鸣。

童话就显得轻松梦幻，不讲究什么逻辑。

歌德也写过不少戏剧，跟莎士比亚有交情不稀奇。

安徒生能引起那位大佬的注意就很叫人意外了，而他这个隔着远山重洋的本分黑手党人，到底是怎么招惹到对方的？

太宰治百思不得其解，又不得不打起精神来准备应对。

电灯泡安徒生坐在离他们不远的地方，选择性瞎眼和耳聋，和他们一起看了一下午的莎士比亚出品的戏剧。

只看了三部。

还有百多部没有看。

但也够太宰治产生不好的联想了。

莎士比亚的作品，不仅是艺术和人文主义的，故事上也带着强烈的宿命感。

看似意外，实则合理，像是命运无声的捉弄，结局却归于自我的选择。

也就是最正统的戏剧性。

他想起乱步说的“报应”，又产生强烈的不安感，接下来的一段时间都很安分。

——

作为一名热衷于创作的戏剧家，莎士比亚先生时常行走于各地（或是著名的都市，或是历史悠久的古城，或是无名的乡村），以增加自己的词汇量和那些所谓的没用的知识（事实上这些对他的创作很有帮助）。

是的，他也很爱了解学习各种东西，因此跟歌德是相当要好的朋友（当然，他没有歌德那么跳脱，他的行动向来自然有逻辑）。

当莎士比亚结束一段旅行，回到伦敦的剧院时，负责清扫的工作人员交给了他一叠手稿，以为是他落下的。

那是一则一气呵成，没有更改的童话。

它讲述了一位只有拇指大小的美丽女孩的奇妙历险。

非常出色，文笔轻飘流畅得像是天上的流云，叙事口吻比孩子睡前听到的歌谣还要温柔动人，剧情又绮丽梦幻，跌宕起伏，引人入胜。

主题上鞭挞丑恶、歌颂善良，又不乏现实的侧影。

没有比这更出色的童话了。

莎士比亚非常想要结交这位作者，但非常遗憾，对方早已离开。

安徒生这个名字，即使是超越者也有些耳熟。

他的异能几乎踏入了他们的领域，但因为局限性和不可控性，没能摸到“真理”的内侧。

他本人也因为身体的局限而缺少战力，需要保护，时常被人所追逐。

莎士比亚本想给对方一份合适的庇护（在超越者中，他算是唯一管理着势力的人），但听闻对方已经达到理想的彼岸，开始了新的生活。

所以他只是托将去往横滨的歌德替他送过去一份问候，自己则对童话进行了研究。

主要研究对象为民俗流传的童话，和安徒生正在畅销的那几本。

他没有忘记自己是一位异能者，所以开始尝试学以致用。

刚好歌德说有位不知名的先生，在那位首领的桌上放了一张很有意思的贺卡，所以这次的主题是“祝福”。

以及有人想委托他“复活”一位可爱的小姐。

那么主题再加上“复活”。

他很快锁定了童话蓝本，并对其进行改编。