杂乱无章的建筑群构建成了天然的城墙屏障，高高低低凹凸不平的楼顶天台上，影影绰绰的杂物影子随着夜风轻摆，而城寨里的居民所点亮的灯火不规则地遍布在最外围的高楼躯体内，那些带着细碎尘埃的旧年岁月，似乎就隐约在这新旧交融的建筑群里，让人窥见了历史洪流的一角痕迹。

如同以他这个人为界线，将明明距离如此之近的一片地方，给划分成了两个不同的世界。

背后，是努力向现代化伸展的新新世界，时刻不停地奔赴在发展的路途上；前方，却是被时间和空间遗忘在某个角落里的畸形堡垒，宛如一只蛰伏于黑暗之中的受伤巨兽，等待着向来人发出消亡前的最后一击。

这个画面的冲击力之巨，使得当时在柏林电影节现场观看首映的外国观众们都为之心醉神迷，议论不断。

大多数外国人所喜欢看到的东亚，无非就是这种落后、贫苦、可怜、破败的近代东方情调。

可惜，在苏韵的黑科技拍摄下，这个香江著名的落后黑暗区域，却仿佛因为这好像不属于这个时代的拍摄技术和制作，而被注入了超越时空的生命力，以及来自遥远东方古老却又源远流长的神秘感。

明明是真实存在的地方，明明是真真切切的实景拍摄，却要远比搭建的布景和虚构的建模都来得奇诡而迷幻。

于是在这一霎眼间，一种因为无力改变、所以只得无可奈何的麻木和癫狂，就融和了这个历史与未来、光与影、文明与原始的奇异交界之中。

为了避免《天台邮差》和它那个源出一脉的苦难兄弟《城寨出来者》那样，被相关部门各种要求修改，苏韵干脆就是借着赵氏的平台和自己的人气基础，直接越过了香江这边，把电影给送到了柏林电影节作为参选影片首映。

尽管现在还没有后世管得那么严格，不强制要求电影节参选影片必须在该次竞选期内，送到相应地区首映；但在发现放在电影节首映的影片明显是获奖几率更大之后，送到电影节相应地区进行首映这点，就成了大家心照不宣的潜规则。

苏韵之前参加威尼斯那次算是新人鱼塘局，勉强便钻了亚洲地区首映后再送至欧美地区“首映”的空子；如今这部《天台邮差》明显是拍来冲奖的，因而其对待的态度就严谨了许多。

选择柏林电影节的原因，一是影片风格偏向柏林电影节的喜好，二是柏林电影节在2月举行，这个操作方式能有机会在去完柏林之后，再去奥斯卡冲一下最佳外语片的提名。

至于获奖……就奥斯卡那群老派白色评委团以及看年龄资历的潜规则，以苏韵这个年纪，是想都不用想。

能送去奥斯卡，还是沾了赵日赋本身就是本地送审影片审批部门创办人的光。

但在尝试了争取提名之后，等再过几年，年龄再大一些的时候，那么早前的那些“潜规则黑幕”，就会成为她获奖的最大助力。

苏韵心里的小算盘打得是相当得响亮，而电影的剧情，也随着苏韵的设置，而逐渐从巨大的建筑群转移回到人物角色身上。

男主家辉走在城寨的狭窄巷道里，那身在外头看来廉价土气的西装，在城寨之内就变成了格格不入的高档货，也亏得是爷爷曹老伯拴着拐杖早早出来接了他回家，这才没被邻里街坊们当成猴子围观。

曹老伯前些日子摔伤了腿，暂时有一段时间不方便担任邮差的工作，但这一时间，又能以找到人来接替他的位子；所以这几天还都是他拴着拐杖慢腾腾地送信，看起来很是艰难。

正苦恼着的时候，接到孙子电话说是想要去他那里住一阵，于是这一老一小就一拍即合，约定好了见面时间。

不过，考虑到从城寨里出去的人都没几个愿意回来的问题，曹老伯也还是在家辉收拾东西时，试探着问了他原因。

家辉父亲是早就被曹老伯送到外面读书，然后就在外国定居了，而家辉在外国读完大学回港，也是进入了有名的地产公司弘发地产工作，为何突然辞职？

家辉语气一沉，便和爷爷说出了公司里面论资排辈严重，作为新人的他被前辈打压、被同事偷稿，所以一气之下就辞了职的事情。

但一时的意气填不饱肚子，他辞职之后找不到工作，又不好意思向定居外国的父母求助，熬了一段时间后，山穷水尽的他便只能去找这个仍住在城寨的爷爷投靠了。

而曹老伯还住在城寨里头的原因，倒也不是儿孙们不孝。

相反，家辉父亲多次劝他出来住，可他都是一门心思惦记着自己的邮差工作无人接班，再加上又舍不得老街坊，为此还和家辉父亲吵过好几次。