谢承祖皱着眉，一言不发，直过离开了这段军户居住之地，才手拿马鞭指着那些草屋，对张献道：“这些人的住处怎么回事？让郭兴杜和二人好好安置这些流民，他们就是如此安置的吗？”

张献立即拱手：“大人，这实在不能怪罪于他们，如今连建造城墙的青石都已不足，难以腾不出多余石料建民居，只能这般先用厚茅草搭着，他二人已尽量让人将草絮的厚实，想来冬日也不会太过难熬。”何况现在天寒地冻，就算有石料，也来不及建屋。

谢大人人在马上，熊廷宪与张献二人策马慢慢跟在后，只能望见其背，不知面色，想来也十分不好，半晌，大人才微微叹了口气，声音似有些疲惫，他道：“若让投奔之人饿死冻死于卫安城，日后谁还敢在城内安家落户，再拿出百两，制些棉衣棉靴送去，另每户再分五斗米，三担柴，茅草屋顶让人多加固一层，无论如何要保得他们的性命。”

两人立即应声，可心中却是飞快的算着，这一百三十多户，不是个小数目，家家拖家带口，一家五斗米，三担柴，还要每人棉衣棉靴，若没有棉被过冬的军户，少不得也要搭上一条，这林林种种加一起，可不是百两银子能下来的，怎么算也要超过二百两了，这下子，剿匪的钱，便彻底的搭了进去。

但今日是谢大人母亲的忌日，谢大人本就心情不愉，他们也不想再给大人不快的心情填上一笔，而且，就算他们不说，大人心中恐怕也是有数的。

谢老夫人的坟头显得有些清静，谢大人下了马，将幼弟放于地上，便默不作声的取了铁铲清理起杂草，并以新土压坟顶，修整一新。

五岁的小福荫，极为认生，他虽是痴儿，却识得谢大人，不识熊廷宪与张献二人，在陌生的地方，他也知道怕，便磕磕绊绊的跟在谢大人身边，手抓着谢大人的衣角，拽一下，又一下。

直到谢承祖将手里的铲扔到一边，将篮子里准备的馒头，麻糍，素菜一一摆在坟前，插上挂有纸球的筱竹梢，这才拉过一幼弟福荫，让他跪在坟前嗑头。

谢承祖母亲去世的时候，福荫还小，加之娘胎里带着的痴病，恐怕已是不记得这个最宠他的娘了。

福荫被谢大人按在冰凉的地上，也不知道挣扎，边嗑边伸手要拿离他近的麻糍，带着芝麻好吃的黑饼饼……

他刚要拿起来，便被谢大人拉回去，一连三四下，换作一般孩童早便委屈的哭起来，可福荫是痴儿，只一个劲的伸手……

等到被摁着嗑完三个头，才终于拿到，然后飞快的塞进口中。

待谢大人也行过礼，烧过纸后，才用手臂挟着贪吃的福荫，策马原路返回。

待一回到军营，一向并不嗜酒的谢大人，当夜不知为何，独自坐在屋里饮了许多酒水，待到第二日，却是纵身上马，离开了营地……

第21章

聚贤坊内，墙上的一幅月夜观潮图，吸引了不少文人才子观摩。

既然是月夜观潮，顾名思义，画中便要有月，有夜，有潮，当然也有人，在当下才子画浪花还是用一道道卷起的线条表现时，这样的一幅从上到下，只用黑，白，蓝三种颜色的大片渲染出来的，如身临其境的画面，足够让这些文人书生惊奇莫名。

“这是如何画法？无山无林无参照之物，便能画得出水，当真闻所未闻，李兄可曾见过？”一白袍书生眼不离画的向旁边的人问道。

“在下也是孤陋寡闻，第一次见到这般画技。”旁边的人惭愧的道，

“我知道有游丝描，琴弦描，行云流水描十数种描画法，可还未见过这般身临其境的笔法画技，实在奇妙。”本就精通各种线条的画法，通过千变万化线条的描绘，如今却是看不出其用的是哪一种，似乎哪一种都不是。

“此画若说是工笔，只人物寥寥几处，若说写意，却又与旁人的画法不同，画面多以色彩而少线条，深入而有张力，眼中有画，耳边有潮声涌动，这样惊艳动人的画技，恐怕也是绝无仅有，或是这桃花屋主自创的画法罢。”

几人传来阵阵赞叹的声音。

他们面前的这幅六尺横向画卷，只用了黑蓝白三色，全以色彩或深或浅，交替出现，将三种颜色的变化无穷在一幅图中，用到了极致，渲染出一片清冷动人的月夜海潮观。

画中，层层叠叠，变幻莫测的云层，一轮银盘明月高悬其中，亮霜一般的光芒自云层的缝隙，撒落海面，倒映出一片波光粼粼潮海。

远远一人背手而立于岩石之上，身着白衣，仰头望月。

看画的人，皆将自己代入到画里那个身影之中，体会到一人对海，那般令人心中震憾之感，如暗夜里，闻着无边潮声，独守一盏心灯，凝望上空苍凉无垠的月色，独自品味着那份空旷清远的孤独。