我问：“丽贝卡，你喜欢我吗？”

她瞅了我一眼，眼神带笑：“哇啊，都跟人介绍说我是你的恋人了，还不知道答案？”

“喜不喜欢嘛！”

“喜欢！喜欢！最喜欢！最爱！”

“油嘴滑舌。”心尖儿甜蜜得发颤，却又时不时泛出一丝苦涩，“明明，你说过，你喜欢的美人就住在海边，是我不认识的人……你老实交代，之所以在海边买房子，是不是因为他就住在这里？！”

她愣了一下，然后捂着肚子笑得花枝乱颤：“不是吧，莉莉，所以说你是在吃醋？你到现在还不知道那美人是谁吗？”

“我怎么知道！我又不认识他！”

“不是他(him)，是她(her)。”

“哈？”

“莉莉，还记得第一次去海边之后，你画的画吗？你当时画了一大片碧蓝的海，一栋小房子，一片椰子树。你在小房子跟前还画了两个人，说这就是你和我，将来，你想和我住在海边，就我们两个人，永远在一起！”

“啊……”我捂住脸，这不就是求婚吗，多肉麻呀天啊！真是我说出来的吗？！

“所以，海边的美人，不就是你吗？”

“所以……所以你喜欢的……一直都是我吗？”

“要不然呢！我对你可是一心一意啊，莉莉姐姐。”

“那你当时怎么骗我！你这个骗子！”我追过去作势要打她，结果一下子把她扑倒在柔软的沙滩里。

她一脸无辜地仰望我：“当时，我可是在苦苦地单恋你啊！你问我有没有喜欢的人时，我可生气了，想着你居然还没意识到，就故意说你不认识那个人，没想到这么多年你一直耿耿于怀……不过，我倒是挺开心的，你这么生气，说明你深深地爱着我啊！”

“才没有！”

“哇，脸红成这样了，脖子都红了，还敢说没有！”

“哼……一点点，得意吧小骗子！”

“哦，才一点点啊，大骗子。”她狡黠地笑。

“再多一点点。”我望向别处。

“我爱你。”滚烫的呼吸从耳边吹来。

身下的她安静地凝望着我，脸颊微红，睫毛轻颤，朦朦胧胧的眼中，映出满脸通红的我。一瞬间，大脑一片空白。我俯下身去，轻轻地吻上了她的唇。

“我也爱你，丽贝卡。”

※

丽贝卡，

丽, 舌头微卷；

贝, 双唇碰撞；

卡, 舌尖离开上颚，气流悄悄蹦出。

丽贝卡，

用那双紫罗兰的眼睛看着我，

轻轻呼唤着我的名字。

丽贝卡，

我的挚友，我的执念，我的罪孽。

我的恋人，我的救赎，我的一切。

——The End——

☆、后记

《双生》最初的灵感源于托尼·莫里森的《秀拉（Sula）》。丽贝卡的原型为秀拉，莉莉原型是奈尔。大概一年前，在看《秀拉》之时，发觉两人的关系过于暧昧。课上提出了这个问题，老师说，没有的事。课下在图书馆无意间翻到一本绿皮书，其中整整一章都在研究两人的同性关系（没记错的话，应该是Judith Newton编的Feminist Critici□□ and Social Change: Sex, Class, and Race in Literature and Culture, 2013）。秀拉和奈尔不仅是女性，还是黑人女性，所以原著在种族方面的立意更多，而这篇文事实上在人物设定上和缓了很多，设定的是白人女性。前期的其他设定，如落水的小杰克，丽贝卡的家庭也同样源于《秀拉》。不过中后期基本全凭某人胡编乱造了。

头一次写百合，但不是单纯地想写百合。我之前写的都是耽美，但随着年纪的增长，意识到耽美作品中的女性形象往往被异化、边缘化。现实中的女性，常被物化，至今仍无法取得和男性一般的平等地位。那么二十世纪初的女性呢？那时候，就连男同都是非法的，女同呢？就连书中都鲜有研究和记载，身为女性就已经身在桎梏，难以获得与男性一般的权利和教育，还作为被视为疯病、被彻底边缘化的女同性恋，到底要如何生存下去呢？

我想写的，事实上是女性的独立和反抗。莉莉和丽贝卡，不愿再成为传统的天使，男权社会之中的牺牲者。她们选择成为恶魔，罪孽是反抗，同□□亦是反抗。通过漫长、曲折的斗争，最终她们逃出了桎梏，得到了救赎（如救下水中的小孩那一幕，是对小杰克的赎罪），实现了愿望。当然结局比较乌托邦，细想的话，或许会发现她们的生活仍有隐患。但相信勇敢、坚强的她们都能好好应对。

标题的“双生”，Double，可翻译成另一个词，“替身”，即主体和替身之间的影子关系。一方面，它是一种分裂，两股对峙的力量，如可以说莉莉是善，丽贝卡是恶；另一方面，主体和替身之间的关系并非泾渭分明的，而是一定程度的合谋。所以看到最后，你会发现无论莉莉还是丽贝卡都是善与恶的结合体，甚至已经无法分清了（第一人称叙事具有欺骗性，难以辨别‘我’所说的话的真实度）。对方对于她们本身而言，就是柏拉图所说的另一半，她们用尽手段，企图得到对方，直到合为一体。看到很多读者猜想丽贝卡只是莉莉的幻觉，恐怕是因为看过《疯子》的缘故（笑，或许我旧文的‘套路’就是最大的陷阱？），事实上，她们就是两个表面上迥异，实则相似的女孩子，都渴望爱，都敢于反叛，都渴望得到自由。