她是不存在的。顾树歌想，所以，她再看一看沈眷也没什么关系，不会有人发现，沈眷也不会发现。她试着说服着自己。

可是眼睛像是被定在了一个方向，她怎么都做不到转过头去，看一看她。

顾树歌就这样，反复地说服自己，然后失败，再继续说服，又继续失败。

不知不觉就到了家门外。林默下车，打开车门。

顾树歌不用走车门，她现在来去自如，穿墙跟穿空气一样简单，但她也没有选择重叠在沈眷身上，和她一起下车，她走了另一侧车门，直接穿出去。

到了车外，她还是觉得有点神奇，于是她伸出手让手穿过车门，又拔出来。对于人来说，现实存在的固体，在她这里，就跟空气一样。

不过她对人来说，也跟空气一样吧，人要穿过她的身体，就跟她穿过这扇车门一样简单。

沈眷走进家门。

林默和司机都留在外面，顾树歌跟在沈眷身后，她回头看了一眼，看到司机和林默都有些无所适从，不知道接下去该做什么。

回家啊。顾树歌想，除了回家，还能做什么呢？

她转回头，跟在沈眷身后，走进家门。

她家是在市区，接近市中心的位置。按理说这里应该是最喧闹最繁华的所在，但是顾家老一辈在建造这座园子时，设计出了一个闹中取静的格局，通过园子里的绿植和四周建筑的分布，把喧嚣和烟尘都隔绝在外。使这里静谧得像一个世外桃源。

房子是欧式的，但没有西化得很彻底，保留了少许古典主义建筑风格，融合起来，有些像民国时期，西风东渐时的那种兼容并蓄，端庄浑厚。

这座园子已经有五十多年的历史了，中间修葺过许多回，但从外面看，还是能看出少许雨打风吹的历史痕迹，历史一向是富贵权势之家最好的装点。

但到了房子里面，就是另一回事了。

顾树歌跟着沈眷走进客厅。她两年没回国，到了家里却没有半点陌生，这里的一切都和她离开时一模一样。

客厅中的摆设简约大气，沙发的位置，茶几的摆放，一樽花瓶，一幅画，任何一件小物品都像经过独到设计，不偏不倚地放置在最佳位置上，是与这座房子一样的基调，形成一种钟鸣鼎食之家才有的讲究与精致。

但这讲究之中，并没有权贵之家的高高在上，反而显得温馨简单。

东侧墙上挂了一幅照片，从山顶拍下的云海图。苍茫无尽的云海中，一座座高耸入云的山峰露出小小的一簇尖顶，就像大海中孤立的岛屿。云雾缭绕，云气丝丝袅袅，出尘超凡，宛若仙境。

这是她拍的照片，随手拍下的，却有难得的好意境，之后她再怎么刻意地选取角度，都拍不出来了。

沈眷把照片洗出来，挂在墙上，这么多年过去，再也没有取下过。

价值不菲的单人沙发下面曾经有个洞。是她年幼时，学着侦探小说里罪犯的藏物方式，在地板上挖的。洞里放了她从幼儿园得来的小红花。

后来这个洞被发现了，爸爸让人把地板修补好，又在上面放了一把沙发挡起来，以免她又来破坏。

从那之后，她虽然没有再在地板上挖洞，但小说里的这种藏物方式给她留下了很深的印象，以至于后来，她长大了，还是会想在一个绝对不会有人发现的位置，藏下她最重要的东西，变成一个永恒的秘密。

这里是她长大的地方，留下了许许多多她的痕迹。顾树歌觉得每一个角落都那么值得怀念。

沈眷进了房子，就坐在沙发上。

顾树歌在房子里看了一圈，还是飘过去坐在她的对面。

她在想什么？顾树歌看着沈眷。

但她没有看得太久，很快就移开目光，低下头，看着身前的地面。沈眷的面容却在她的脑海中清晰起来，眼睛、鼻子、嘴巴，五官清晰，又带着一点点陌生和遥远。

大概是太久没有好好地看过她，和她说过话的缘故吧。顾树歌沮丧地想，明明是最亲近的人，却连一个遥远的注视都不敢。

她们就这么相对坐着。

窗外天暗下来，客厅的灯却没打开。

花园里的路灯是自动控制的，一到时间就会自动打开。路灯的光映入客厅，沈眷的面容一半在黑暗中，一面在光明里。

没有人来打扰她们，四周宁静得仿佛时间都停止了。她们可以在这半明半暗中一直待下去。

这是一个相对安全的状态。

于是顾树歌也有时间好好探索一下她现在的状态。

她抬手，试探地用手心贴近沙发表面，手毫无意外地从表面穿了过去。可是她现在是坐在沙发上的状态，她的身体并没有整个人都陷入到沙发里去。