做出选择需要的不仅仅是勇气，或许更多的是爱吧，是苏敏不愿意聪明又伶俐的两个小豆丁人生只有短短几年的心情。

世界那么大，人生那么漫长，他们不应该在这小小的村庄生活了几年，就长眠于地下。

陆大毛和陆二毛还期盼着将来他们正保卫祖国的父亲将他们接去部队，一家团聚。

他们想要长大后入伍，当兵，当英雄。

他们对未来充满了憧憬，那么多的期待，还要一步一步去实现呢。

可能想了很多，又或许什么都没有想，苏敏返了回去。

导演让苏敏表现这一段，苏敏剖析自己，然后发现她永远无法重现当时那一幕。

不止是苏敏，再好的演员也演不出来，再好的编剧也写不出来。

那是无法被分析，无法被刻画，更无法被表演的。

是苏敏对自己充满自豪的一刻，就是到了晚年，回顾她这一生，苏敏也可以说：我这辈子最厉害的一件事，就是救了两个孩子的性命。

既然无法重现，苏敏就站在客观的角度来分析这件事。

她需要的是表演出女主角大无畏的勇气。

虽然她是电影女主角的原型，但在苏敏看来女主角和她的差距是很大的。

女主角是善良的，勤劳的，她是个无私的女知青。

苏敏只能先抛开自己是原型这件事，只从一个演员的角度去思考这个角色该怎么塑造。

然后再回忆当时自己的情绪，有层次，有节奏的添加进去。

苏敏开始了自己的表演，路过河边，看见水中挣扎的孩子……

刘导演有些惊讶于苏敏的天赋，在他看来，苏敏这样一个从来没有接触过表演的女知青可以把这一段救人的戏演的情绪饱满，真的是很难得。

他当然不知道苏敏虽然只上了一个月的大学，可她从小喜欢学电视机里的人，上了高中因为文化课不过关，又被送着去学了简单的表演。

演了这一段，导演又给苏敏说了一段，这是年迈的老婆婆病了，女主角背着她去找医生的情节。

剧本里的女主角也是知青，但她下乡的地方没有知青点，而是让知青们分散着住在老乡家。

女主角是住在一个无儿无女，丈夫也去世了的老婆婆家。

这段也能表演，但是苏敏还是有些不理解的问：“可是导演，为什么女主角不是把医生喊来，而是要背着病人去看医生啊。”

有女主角费着半天劲儿把人背过去的功夫，她一个人跑两三个来回都足够了。

导演：……

他自然也是知道这样的情节不合逻辑，但这个情节是他们某个领导提出来的。

领导觉得瘦弱的女知青，背着年迈的老人，一步一步，艰难的在深夜里去求医，更能凸显出来女主角的伟大啊。

没有办法，沈爱国就只能把这段写进去，导演也只能把这段拍出来。

作为编剧的沈爱国咳了一下，说：“当然是女主角怕她离开后留老人在家发生什么意外啊。这是主角和老乡的深厚情谊，你要了解，要体会。”

苏敏呆呆的点点头，算了，没逻辑的剧本多的是，也不差多这一个。

苏敏也就不纠结这点了，开始表演背着老婆婆辛苦走夜路。

月色迷茫，村里小路崎岖，女主角用瘦弱的身体背着和她差不多重的老人。

女主角走的太累，身上的人也重，路又难走，夜色中还看不清脚下有没有碎石头。

理所当然的，女主角半中间还差一点摔一跤把老婆婆扔出去。

苏敏在心里想，这老婆婆要是犯的是心脑血管病，女主角这么折腾下来，半路上估计就得挂。

救人？救个屁！

作者有话要说：当然，这个世界不会有女主原来的家人

第61章

刘导演试完戏, 给苏敏讲了讲她演的不合适的地方。

苏敏又按着导演指导后的重演一遍。

刘山感叹苏敏有悟性啊，这样的女演员，要是放在三四十年代，说不准儿能成为一代名伶，超级巨星。

可惜生不逢时，现在她最多只能当个演员，普普通通的电影演员, 再没有成为巨星的机会了。

刘山很满意苏敏, 他让苏敏先一个人休息休息，缓缓劲儿, 等会儿再领着她去见见能拍板的领导。

苏敏试的部分有两段哭戏，还是那种大哭，一是救上来人，却发现小孩陷入了昏迷。二是女主角背着老婆婆, 坚持到医生家里后忍不住放声大哭。

刘山和沈爱国出了屋子, 让苏敏恢复情绪, 顺便收拾一下自己。

她刚才几个动作太大, 把头发都晃散了。

刘山在楼道里和沈爱国说：“你推荐的这个演员不错。她虽然以前没有演戏的经验，但是有灵气, 也有天分。不比咱们厂子里的女演员差很多。主要她还是女主角的原型，这个噱头非常好。”