停写《梦里飘向你》的原因完全不同，正如我写这个故事的动机也跟其他故事截然不同。

《梦》可以说不是我喜欢的故事类型，我像艾友友分析的那样，比较喜欢写“ there ”的爱情故事。这并不是说我写的故事里一点“here ” 都没有，有时我也不得不写一点“here ”类的爱情，如《不懂说将来》里海伦跟李兵的故事，《至死不渝》里石燕跟卓越的故事，但那只是因为这些故事跟“there ”的爱情故事交织在一起，无法回避，但《不懂说将来》和《至死不渝》的主线仍然是“there ”的爱情。

当艾友友写那篇“爱情在哪里，艾黄告诉你”的时候，我就在想，幸好她赶在这时写了，不然的话，等《梦》一写完，她就会发现她的分析不适用于《梦》，因为《梦》不是一个“there ”的爱情的故事。她必须给她的分析加个限定：艾米写的故事，除《梦》之外，都是“there ”的爱情故事。

我决定写《梦》是因为《梦》的女主人公原型当时正处于失恋的痛苦之中，我以为写这个故事可以帮她，不光是因为把她的事写成故事，就可以让她从旁观的角度看待这场不成功的恋爱，还可以让她从读者的跟贴里看到这场恋爱的问题所在，即便这一切都没作用，至少可以让她忙于提供码字素材，而没有时间沉浸在痛苦之中。

但事实证明我过高地估计了码字的功能，这个故事已经写到了第四十四集，我也并没把她从失恋的痛苦中写出来。

当然，如果仅仅是没把她从失恋的痛苦中写出来，我不会甘心做太监，因为我码字不仅仅是为了人物原型，我还有读者大众要考虑。

迫使我决定当太监的原因，是故事的提供者不够配合，虽然她思想上是很愿意配合的，也一直在尽她最大的努力，但客观情况就是我不能及时拿到我需要的材料。

拿不到我需要的材料，有两种情况，一种是她写了，但写得不清楚，不合我的要求，我没法写故事。另一种情况是我提出了问题，请她回答，但她没有及时回答，我也没法写。这两种之间是相互联系的，如果她写来的材料清楚明白完整，我就不需要时时向她提问题。我前面写的几个故事，基本都不需要写一集问一集，一般是她们一个提纲写过来，我看了，心里就有了一个故事梗概，我从后往前推，知道自己要写哪些，不写哪些，然后我请她们把某一点某两点某三点详细写一下，人家就明白哪些该详写，而且很快就把详写后的东西传过来了。

但《梦》故事的提供者就不能做到这一点，她写了很多版本的提纲，修改次数之多，比以前所有人的次数加起来还多，但仍然有很多问题讲得不清楚，该详的不详，该略的不略，所以我写每集之前，都得向她提很多问题，请她重写某些事件，有时简直搞成了审问，搞成了“测谎”，因为她很可能把日期事件什么的搞混了，搞颠倒了，我不得不前后追踪，核对日期和事件，及时发现漏洞，及时弥补。很费时间和精力。

但这还不是我决定停写的根本原因，我已经坚持了四十四集，就算每集都得提很多问题，咬咬牙也就撑下去了。根本的原因是她经常不能及时回答我的问题，而我的时间非常有限，两个孩子，一份工作，还有一个博士学位在读，我没有办法抽出整块的时间来码字，更不可能预见自己什么时候能上网跟她交流。而她是单身，有大把的时间，又是她自己的故事，应该说回答几个问题是不在话下的。

我对她没什么很高的要求，并不要求她呆在电脑边随时听命，只要求她如果要出门，没时间回答我的问题，就事先告诉我一下，我就可以按照她的时间表做些安排，不至于空等在电脑前浪费时间。

她发誓要做到这一点，也的确做到了几天，但时不时的，就会出现不告而别的情况。有一次她告诉我她 3 月 13 日的那个星期五没空，要出门，于是我做了相应安排，准备把 3 月 13 日那个星期的内容提前写出来。但我 3 月 6 日那个星期五等了一个晚上，也没见她回答我的问题，浪费了我一个晚上的时间。

事实是，她是 3 月 6 日的那个星期五要出门，但她搞错了日历，用了 2005 年的日历，所以她发给我一个错误的日程安排。

人都有可能犯错，虽然她的犯错率比别人高一些，我也愿意原谅她。但她在 3 月 6 日星期五晚发给我的道歉邮件中许诺第二天（星期六）“尽早”把我要的材料给我，于是我星期六等在家里，连儿子上 MALL 去玩都没陪，准备拿到材料就写第 41 集。但我等到星期六中午，也没看到她许诺的“尽早”给我的材料，很可能是星期五晚回家太晚，星期六起不来。