夜晚降温，穆云辉的手在触碰到成昱冰凉的手指时，略有停顿。他将一张老照片塞在成昱的手中，替他盖好了毯子。年轻人手指动了动，还未从疲倦困乏中醒来。

几分钟后，那位穆云辉先前在飞机上碰到的女演员捧着热可可来叫醒成昱。醒来的成昱觉察到指间的异样，他掀开好好盖在身上的毯子，发现右手中赫然多出来一张照片。

一张来自十二年前的照片。照片上，十六岁的穆云辉半蹲在鬼屋的出口，眼神向上，摆出一个小瞧的表情，右手食指指着身后的少年。虎头虎脑的少年在穆云辉的头顶露出一双眼睛，两只手一左一右地比着耶。

“这照片是从哪里冒出来的？”尤莉娅喝了一口热可可，问成昱。

成昱将捏在手中的照片收进夹克的内口袋。他拍了拍口袋外侧，笑着说：“云送来的。”

尤莉娅望望乌云密布的天空，搓着手说：“我宁可云再送些照片来，谁的都行，少下些雨才好。”

☆、Come Up

在穆云辉的眼中，伊恩·亨特导演是个顽固的“独－裁－者”。在能够全权掌控的限度之下，导演的个人风格是极为鲜明的，如若不是这样，这部剧也不会全都搞实地实景拍摄，高效且张弛有度。

伊恩·亨特是那类会令人有压迫感的强者，这并不是在说他气性大或是相貌凶狠。他的威严恰恰来源于他绅士的品格。穆云辉最不擅长应付的就是这样的人物，亨特导演让他想到自己的祖父母，他们温和而严肃的教诲会令他敬畏而忐忑，忐忑于自己若是达不到他们的期许，光是他们眼神中传达出的失望就会使人自惭形秽。

导演的修养浸淫着固有阶层的高傲。只要坐下来与他交谈五分钟，你就会发现，伊恩·亨特那温和谈吐的背后是不近人情的犀利，或许有人还会觉得他那些论调高高在上，某些地方甚至与普适价值相悖。这种不近人情的犀利并非出自于有意的傲慢，制定规则的阶层看世界的角度总归是要有些不一样的。他们更接近这个社会运作的真相，耳濡目染的文化更为精深，不同的成长圈子所造成的意识形态上的差距是后天难以补足的。

现场讲戏中的导演气场全开，广场上，从全体工作人员到主演再到群众演员，所有人都处于严阵以待的状态。这令头一遭演戏的穆云辉、郎豪和方术三人感到久违的拘束与紧张，仿佛回到了学生时期最严厉的老师的课堂上。穆云辉好歹还有个做编剧的姐姐，他对剧组运作并不全然陌生，虽然他从前没有认真地去了解穆云茜的职业，也没接触过多少与之相关的环境。连他都抿紧了唇，更何况被单拎出来的郎豪。

在导演讲解长镜头的编排与调度时，穆云辉瞥了一眼站在灯光师旁边的郎豪。这小子被寒风吹了个哆嗦，嘴里一直悄声嘀咕着“别看镜头”和“走位走位走位”之类的话，手里摇晃着作道具用的喷漆罐。喷漆罐摩擦着防水面料的外套，发出悉悉索索的声音。

多点技能傍身的好处这会儿就能体现出来。TimeLapse五人玩得转唱跳，组得出乐队，也搞得了街头运动。早在他们的客串角色被完全敲定下来之前，郎豪第一个就被慧眼如炬的导演打发到广场上跳街舞的那一小拨人里。至于其他四个，在经纪人与导演以及编剧沟通过后，被最终划成了站桩输出的无名乐队。

剧本这一段原先设定的场景是在室内，后来在导演的斟酌之下，穆云茜对这一段做了修改。修改完后，她也认为，剧情上下的衔接变得更为紧凑连贯。匪夷所思的是，导演提出的修改后的场景反而与真实相差无几，这是穆云辉不曾告知穆云茜的部分。他宁愿去盛赞伊恩·亨特那可怕的洞察力与惊人的逻辑思维，关于其他可能，他一笑了之。

广场的西南角上，盛渡的架子鼓已经就位，贝斯、萨克斯和电吉他稳稳地挂在宁易、方术和穆云辉的身上。导演事先盯过他们的排练，抠得最多的还是表演上的细节。经过不断的调整，当落日余晖收进了大海，导演骨节分明的手指往那几页剧本和歌词上一弹，用一句“这就对了”来作为暂停讲戏的信号。

在众人排练长镜头的整个过程当中，穆云辉的视线尽量回避着两位主演，而成昱在角色的情绪里，目光一次也没有落往穆云辉等人所在的方位。

成昱站在收音师的前方，背向穆云辉，导演每讲到关键的地方，他就沉默地点点头，间或侧身去听雷克的附耳交流。

他脑中有一个声音在对他讲，看看穆云辉，看看他，他身上正有你要挖掘的角色情感与内核，穆云辉就是乔·洛……剧本里的那些过往，那些欢乐，那些骚动，那些假象，那些试探，那些诱导，那些荒唐，那些困厄，那些仇恨，那些懊悔，悸动与撕裂，真相与谎言，沉醉与痛楚，信赖与背叛，铭记与较量，统统与穆云辉紧密相连，不可分割……