望着这依然美丽入髓的爸爸，她一步步走过来，抬起脚尖，勾着他的脖子，毫无预警的吻上他的唇。

之后，两人俱是一惊。

只是，叶修谨这次却没有将她推开。

叶末的心‘咯噔’一下，紧紧地盯着他的面部表情，胸部起伏着，呼吸急促而不均匀，她在努力控制她自己。

他的脸色苍白惊愕，他的眼睛深幽无力，他的眉头紧蹙成‘川’……眼底眉梢，却充溢着复杂让她看不懂的情感。

悲愤不像，惊慌有点，无力很多----

许久后，听到一声幽幽长叹，那熟悉的、低沉的、略带沙哑的嗓音在她耳边响起了，“为什么要这么做？”

“不为什么，很久很久之前，我就想这样做了。”她低低叹气，声音清晰，婉转，坦白，没有丝毫的矫情，就那么自然而然的说出来了。眼眸里面漾着一层薄薄的水雾，那乌黑的眼珠浸在水中，像两颗发光的黑宝石。

抿了抿嘴，欲言又止，她想说，真的很想说，可，说什么？怎么说？

难不成说：爸爸，我不想当你的女儿，我想做你的女人！

是的，女人！不是爱人、情人、妻子、老婆，而是女人，一个可以陪伴他左右，但不是女儿的人。

可，谁又能真正明确地定义爱情？追溯到《诗经》那个年代，中国人也曾有过“窈窕淑女，君子好逑”的单纯与放恣。但是年深月久，这种记忆早已模糊，传唱不衰的是“梁山伯与祝英台”。一句“爹爹已将小妹许配马家”，于是，一切无可挽回，一代又一代中国人眼睛里浮起了泪光。

至今地下通道里衣衫褴褛的实唱着最常拉的一支曲子还是《梁祝》。

但是为什么呢？又没有见过面，马家少年也不一定不好阿。

其实，有几个人能像梁祝般“同窗三载”呢？往往不过惊鸿一瞥，就此念念不忘，到底是不是爱情呢，到底也没有机会证实。

看张爱玲津津乐道的《海上花》，似首只有妓院才是爱情正常生成的唯一环境，因为追求辛苦毫无保障，男人显得较有诚意，平时只有在说教之中拼命强调诚意，张敞给老婆画眉毛，居然就被载入史册。“抱住信”这个词渐渐要失去真传了，尾生在桥下苦等女友不至，涨潮时抱柱而死的故事放在今天简直骇人听闻。但那个时候却被推崇备至，唐明皇生死关头抛弃了杨贵妃，后世的骚人墨客对他大加挞伐，道是“江山情重美人轻。”

除了“梁山伯与祝英台”之外，叶末还看过“罗密欧与朱丽叶”，但是她对娜拉更感兴趣。她认为，那个时候的爱情，总是与反封建家庭、妇女解散……连在一起，到头来，也说不清是为爱情本身还是自由，像《伤逝》、《家》《春》《秋》中的爱情，总是带着惨苦的意味，“如果我能够，我要写下我的悲伤，为子君，为自己”，那种牺牲精神取的是“牺牲”的本义：把年轻的生命放在爱情的祭坛上。

当然，她印象中的爱情故事，也不乏风流韵事，比如徐志摩和陆小曼、郁达夫和王映霞……总是文人得风气之先。

这些确实比琼瑶的爱情来的靠谱些，可她觉得，这些，离自己太远。

书看多了，杂了，最后，越发的迷糊起来，不懂了。

所以，她搞不清自己对叶修谨到底是亲情还是爱情，或者两者都有，或者……只是这些重要吗？不重要，她只知道，现在，自己，想跟他在一起。

还有，爱一个人，一定要拥有他吗？这里的拥有是指一生一世！

一生一世，太长！

她保证不了，谁也无法只证！

她才十七岁，爱情对她来说，像童话故事，虚幻而不真实。

像琼瑶笔下的男女主人公，无病呻吟、惊骇世俗、惊涛骇浪----

像张爱玲、三毛、阿黛尔-雨果，浪漫而悲情、缠绵而悱恻、酸楚而无奈，可这些，跟她有关系么？

张爱玲的姑姑一直独身，而她的好友苏青微笑的讽刺的说，没有爱，眼睛里有一种藐视的风情。

爱情，真的很重要吗？

不，不重要，不管是爱情爱是亲情，在她心里，最重要的始终还是叶-修-谨！

当他女人？她虽小，但不笨，她了解叶修谨，如果她说了，她所能想象出他的反应，大概是逃离，即便，不是，也会是疏离、淡漠。

如果那样，她宁愿什么都不说。

而叶修谨那边呢？

对于这个养女的心思为哪般？或许用两句话便可以概括：掩耳盗铃、自欺欺不了人。

“末末，不要把米蒂的话当真，他是他，你是你，你不需要为他……”

“你觉得我是那种能被旁人左右的人？吻你，就是想吻你，无关乎其他。”