赖松林认同这个说法，同时，提醒道：“相辅相成，也别太绝对。”

春蕊点点头。

“可以了。”

赖松林看春蕊眉头拧紧，一副深思熟虑的样子，突然郑重地冲她点了个头，“人物挖掘到这一步已经很深刻了，我们说，表演不能没有设计，但也要避免太过于设计。你去找一个点，一个让你觉得那就是梁竹云特有的点，让它长在你的身上，成为你的下意识，这个人物就成了。”

春蕊：“好。”

赖松林指导春蕊没有丝毫不耐烦，他循循善诱：“加法做够了，也要适当做减法，懂得给人物留白，在‘太多’和‘太少’之间找到平衡。参考严老师，他演绎李庭辉，就‘少给’了很多东西，特别是与他上一部电影里的角色对比，更加明显。”

春蕊抿唇，若有所思。

赖松林问：“你看过严老师的电影吧？”

春蕊惭愧但十分诚实地摇摇头。

“什么——！”赖松林一脸不相信：“你不是他的粉丝吗？”

“颜粉，看脸的。”春蕊又开始一本正经地胡诌，“不是事业粉。”

赖松林：“……”

春蕊重新塞上了耳塞，以前她是找人物状态，现在她得适应梁竹云生活里的行为习惯，让它们融进自己的。

隔两天，临近傍晚，她下了戏，溜去梁竹云的房间，想安静地自己独处片刻。

谁知，推开房门，只见，翟临川抱着工作笔电，正坐在书桌前，敲打键盘。

春蕊愣了一下，看他在工作，本想悄无声息地走开，但翟临川循声扭过头，两人四目相对。

“对不起，翟编。”春蕊忙道歉：“我不知道你在这里，打扰到你了。”

“没事。”翟临川立起身，他摘掉镜框，揉揉酸胀的眼睛，解释说：“赖导让改两场戏，这里安静。”

“那您忙。”

春蕊转脚欲走，翟临川却拦住了她，“你等一下。我还欠你一个回复呢。”

“什么？”春蕊目光呆滞地望向他，没跟上他的思路。

翟临川一板一眼地复述道：“讨论会上，你说你不确定该怎么去表现梁竹云这样的人突然懂得了什么是爱情，我当时说，初期对她的人物铺垫少了。这些天，我一直在思考该怎么去补足缺掉的这部分内容，今天，到她的房间来，我随便看了看，有了灵感。”

笔记本电脑旁边整齐地摆放着一沓A4纸，他从中抽出一张，递给春蕊。

春蕊双手接过，细细品读起来。

三段场景重复的无台词室内戏——寂静的深夜，梁竹云蜷伏在飘窗台上，神态安然地“窥视”着照相馆。照相馆亮着灯，不断闪过李庭辉走动的身影。

竟然与春蕊那次的猜想不谋而合。

春蕊有一瞬间的怔神。

那次，初入梁竹云的房间，她随便看了看，动作状似无意，但确有一定的目的性。因为做演员最大的悖论是在虚假的布景中扮演角色真实的生活，角色与环境的关系非常重要。

这个房间，春蕊要演出她在里面的熟悉感和归属感。她从上到下、从里到外地观察，这才有了无意间的发现，而这个‘从梁竹云的房间能看到照相馆’的发现是当初修建两栋建筑时埋下的巧合，似命运一般，春蕊当下代入梁竹云，发散思维，延展出了一段剧本里没有的情节。

现在，这段故事情节被翟临川创作了出来，一成不变。他们之间没有过交流，因此，春蕊感到奇妙，同时，感叹艺术创作的伟大和相通。

翟临川诠释他的创作意图：“作为剧本编剧，应该思考人物的动作。当写爱情戏时，因为受到限制，不能明确地表述，那就要写别的代替。这个空间里的梁竹云是……”

翟临川卡住，他总是在与别人表达时笨口拙舌，脑海里明明思绪万千，但却无法将它组织成一句话，轻松表述出来。

“每个人都有一个比我们看到的更丰富的另外的世界【注】。”春蕊帮他表达，“这个可以关上门的空间，好似梁竹云的内心世界，代表了她对李庭辉的态度。你是这个意思吗？”

“是的。”翟临川点点头，高度近视的眼睛里闪过一丝惊讶，他没想到春蕊把握住了他创造的“意象”。

翟临川叮嘱：“场景虽然都一样，但需要的情绪完全不同，拍摄细节你听赖导安排。”

“好的。”春蕊应声，“没其它事情的话，我先出去了。”

“嗯。”翟临川短暂沉默一下，又有些突兀地说：“很高兴认识你。”

“……”春蕊被这句不知是恭维还是赞扬亦或者其它意思的话，弄得有些糊涂和茫然，她反应半天，回过神，怪异地回了句：“我很荣幸参演您的作品。”