作家、编剧、导演乃至脱口秀演员，世界上没有不残酷的创作者，他者的、自身的一切悲喜最终都是他们的素材而已。

他们用自己领域的语言，剖解那些事，那些情绪，移花接木，借托情感共振以迷惑世人。有人知道他们在讲自己的故事吗？或许很多年后，评论家研究员会查证。

丁嘉莉明白“出轨”只是他用来表达的一个壳，但还是很想质问他，当真是这样以为的，所以才什么也不说就同意了分手吗？

思绪随着故事展开安静下来。

毫无征兆的一日，妻子不见了。丈夫去她平时回去的地方寻找她，却怎么也找不到，他无能狂怒，发了疯似的。

丈夫决定去寻找妻子。开车穿梭城市与郊县，他一点点得到线索，同时发现了，他对相伴多年的妻子一无所知。

途中他碰见了好些女人，她们都有着妻子的脸。他开始困惑，他到底是喜欢妻子本身，还是喜欢妻子作为妻子的存在。

炎热的南方城市，江边的麻将茶座，他看见了最后一位有着妻子的脸的女人。电影在闹剧中戛然而止，谁也不能断言他是否找到了妻子。

片尾字幕浮现，后排观众开始发出细微的声音。丁嘉莉偏头倾身说：“恭喜。”

李寺遇看了她一眼，从她脸上读懂了话的意思。

她是说怪不得《火舌》会拿这么多奖，邹青成为了柏林影后。

丁嘉莉正要坐回去，李寺遇握住了她的手腕，轻声说：“我更想听你说‘我很喜欢’。”

就像他们的初遇。

第23章 往下坠

影厅亮起灯光，主创团队站在银幕前进行映后交流。到了观众提问环节，座上的人纷纷举手。影院CEO亲自主持，随机请了一位女孩发言。

“我是邹青老师的影迷，我想问的是您第一次和李寺遇导演合作，挑战一人饰演多角，对你来说有什么不同的体验吗？”

邹青温柔地说：“当然，包括一闪而逝的，没有台词的角色，在《火舌》中我一共饰演了十一个角色。比如说美玲最开始给人的感觉是人们刻板印象中的主妇，通过丈夫寻找途中的女人，我们才能渐渐拼凑出完整的她。

“像飒爽的卡车司机，和美玲是有很大差别的。那还有其他角色，发廊洗头妹、饭馆老板娘啊，都是比较相近的生活化的角色，怎么去揣摩，分寸在哪里，是我在拍戏过程中所苦恼的。寺遇导演和师哥，还有剧组的小程老师在这一点上给了我许多帮助。”

主持人说：“好的，谢谢我们的影迷，谢谢邹青。要提问的朋友请举手。”

话筒传过去，观众紧张地说：“片中出现了火星、火苗、篝火等好几次火的镜头，我个人的感受，‘火舌’隐喻的是男女之间的情感欲望，想问李寺遇导演是怎样考虑的呢？”

听到提问后，李寺遇将麦克风翻转过来，思忖道：“我们喜欢讲隐喻，讲符号，也许有时候它只是传递感觉的一种东西，相信看了电影每个人都有自己的理解。一定要让我阐释的话，就是说人之进化离不开火，它是一种文明的象征，同时也具有毁灭的能量。”

观众点头，又急忙说：“所以它象征着您心中对欲-念的态度？我不知道怎么具体表述这个，嗯……离不开它，需要它，但是恐惧它，是这样吗？”

李寺遇说：“也可以这么理解。”

“谢谢您的解读。”

丁嘉莉一顺不顺地看着李寺遇，后者察觉到她的目光，瞥来一眼，又看向后排观众了。

“……我非常喜欢这部电影，尤其是比较‘虚化’的后半部分，有流浪诗歌的感觉。最打动我的还是那些非常细节的生活场景，我很好奇，李寺遇导演是怎么去捕捉这些场景的？”

李寺遇说：“那只是把我对生活的感知投入其中。”

一个好的导演一定懂得引导演员，丁嘉莉对生活的感知便是由他唤起的。他说莉莉，语言其实具有欺骗性，视觉也可以撒谎。他说莉莉，要看，要听，也要去感受。

丁嘉莉意识到自己不断地被他的话引入回忆，感到焦躁不安，以至双手攥皱了搭在身上的他的外套。

不一会儿，主持人说因为时间关系，只能请最后一位朋友发言了。有位观众特别积极地抢到了话筒，开口却提及丁嘉莉。

“您与李寺遇导演三度合作，这次单纯作为观众来看导演的电影，有怎样的感受呢？”

丁嘉莉惊讶地回头看去，工作人员和主持人请她起身，站到幕前。

邹青往旁挪了一步，让她站在了李寺遇身旁。

“嗯……”丁嘉莉刚出声，李寺遇便把话筒递到了她唇边。她瞧了他一眼，看向观众说，“单纯作为观众来看李寺遇导演的电影，当然是轻松的、享受的。《火舌》是我期待的李寺遇作品，也超出我的想象，非常惊喜。”